{"id":385,"date":"2011-02-09T05:25:28","date_gmt":"2011-02-09T05:25:28","guid":{"rendered":"http:\/\/blogmaldito.com\/?p=385"},"modified":"2011-03-21T01:35:58","modified_gmt":"2011-03-21T01:35:58","slug":"articulo-sobre-phenomena-y-el-cine-de-entretenimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogmaldito.com\/ca\/2011\/02\/09\/articulo-sobre-phenomena-y-el-cine-de-entretenimiento\/","title":{"rendered":"Art\u00edculo sobre ‘Phenomena’ y el cine de entretenimiento"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

El link aqu\u00ed <\/a>y el texto integro (y aumentado) saltando p\u00e1gina<\/p>\n

<\/p>\n

‘Blockbusters de ayer, hoy’<\/strong><\/h1>\n

el cine urgell triunfa programando sesiones dobles a ocho euros<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

S\u00f3lo dos sesiones han hecho falta para constatar una realidad: traer de vuelta al espectador a la sala de cine no se consigue a base de hundir webs de descargas, sino de ofrecer un producto atractivo.<\/p>\n

\u00abEl problema no es tanto la pirater\u00eda como no cuidar el producto y su forma de presentarlo\u00bb, afirma Nacho Cerd\u00e0, director de cine (la desasosegante Los Abandonados <\/em>y el controvertido y subyugante cortometraje Aftermath <\/em>llevan su firma) y de Phenomena, the ultimate cinematic experience<\/em>, un evento en el que un jueves al mes se env\u00eda al banquillo al presente cinematogr\u00e1fico para dar la oportunidad al cine de entretenimiento con may\u00fasculas.<\/p>\n

La f\u00f3rmula es bien sencilla: dobles sesiones con los mejores filmes de entretenimiento de los setenta, ochenta y noventa (ya han ca\u00eddo Alien<\/em>, Tibur\u00f3n<\/em>, Indiana Jones y el templo maldito<\/em>, y La Cosa<\/em>), tal y como fueron concebidos (en versi\u00f3n original subtitulada y 35 mm), a un precio razonable (ocho euros), en un marco incomparable como es el a\u00f1ejo cine Urgell. Y con un p\u00fablico entregado m\u00e1s cercano a la celebraci\u00f3n festiva que al elitismo de una filmoteca.<\/p>\n

Y el resultado es asombroso: no queda vac\u00eda ni una de las 1.832 butacas de la sala del Eixample,\u00a0 hay colas antes de las proyecciones para coger el mejor sitio y caras de satisfacci\u00f3n y felicidad tras abandonar el cine.<\/p>\n

La historia es lo primero<\/strong><\/p>\n

Un \u00e9xito que apela a la morri\u00f1a generacional pero que, a la vez , es la reivindicaci\u00f3n de una forma de ver cine. \u00abPuede haber algo de nostalgia, pero sobre todo hay un hast\u00edo del cine actual que, a excepci\u00f3n de cuatro o cinco filmes, est\u00e1 a un nivel bajo m\u00ednimos\u00bb, indica el realizador catal\u00e1n, que se\u00f1ala que la diferencia entre unas y otras pel\u00edculas radica en la voluntad de \u00abtransmitir una historia, unas sensaciones\u00bb, m\u00e1s all\u00e1 de lo elaborados que sean sus efectos especiales.<\/p>\n

<\/p>\n

Una serie de pel\u00edculas que han transcendido de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n, algo que se puede palpar en el tipo de p\u00fablico que acude a las sesiones de Phenomena<\/em>. \u00abMuchos son treinta\u00f1eros que vivieron de ni\u00f1os esos filmes, pero tambi\u00e9n es un p\u00fablico muy heterog\u00e9neo: hay padres de cuarenta y tantos que trae a sus hijos para compartir con ellos la misma experiencia y j\u00f3venes que acuden porque no pudieron disfrutar de esos filmes en una sala de cine\u00bb comenta Cerd\u00e0.<\/p>\n

Y es que tal ha sido la respuesta popular que ya se estudia ampliar los d\u00edas de proyecci\u00f3n e, incluso, hacer ciclos espec\u00edficos. Mientras , los seguidores de Coppola, Spielberg y compa\u00f1\u00eda tienen la posibilidad de dejar sus sugerencias f\u00edlmicas -que van desde Robocop <\/em>a 2001…<\/em>, de Gremlins <\/em>a Laberinto<\/em>– en la p\u00e1gina de Facebook de Phenomena<\/em>.<\/p>\n

<\/p>\n

Al fin y al cabo, de lo que se trata es de \u00abde revivir las emociones con pel\u00edculas de hace 30 a\u00f1os\u00bb sentencia el director barcelon\u00e9s. Cuando el celuloide acaparaba la supremac\u00eda del ocio popular. Cuando la sesi\u00f3n de cine era un acontecimiento \u00fanico que se compart\u00eda durante semanas, meses y a\u00f1os.<\/p>\n

En una \u00e9poca en que el divorcio entre el cine y el espectador es m\u00e1s que notable, en el que cualquier excusa (un videojuego de \u00e9xito, el concierto de el \u00faltimo artista salido del laboratorio de un estudio musical, la adaptaci\u00f3n instant\u00e1nea del\u00a0best-seller<\/em> de turno, o el remake de cualquier obra menor) sirve de materia prima para fabricar un filme, y en el que la comodidad del seriesyonkis demuestra que incluso ver una mala copia de una mala pel\u00edcula es una medida de higiene ante el cine de bajo nivel, la labor de\u00a0Phenomena <\/em>puede servir para congratularse con las salas de proyecci\u00f3n. Como el vinilo, no salvar\u00e1 a la industria pero muestra el camino de como se deben hacer las cosas para fidelizar al cliente. Mimo y dedicaci\u00f3n. Y desmiente que el pirateo hunda las buenas pel\u00edculas (los recientes taquillazos de\u00a0El discurso del rey<\/em>,\u00a0Valor de ley<\/em> o\u00a0La viuda negra <\/em>son buena prueba de ello). S\u00f3lo arrastra a las mediocres. Definitivamente s\u00ed, otro forma de ver cine a\u00fan es posible.<\/p>\n

D\u00eda 3, ‘Terminator’ y ‘El precio del poder’<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>La tercera cita de Phenomena<\/em> (20.00) rendir\u00e1 tributo a dos de los directores m\u00e1s personales de Hollywood. Por un lado, James Cameron, con las apocal\u00edpticas andanzas de un ‘cyborg’ asesino procedente del futuro en Terminator, <\/em>el papel que m\u00e1s ha marcado la carrera de Arnold Schwarzenegger. Por el otro, Brian de Palma relatando en El precio del poder<\/em> el ascenso y descalabro de un emigrante cubano dentro del mundo de la mafia\u00a0 de Miami, en una de las interpretaciones m\u00e1s excesivas y recordadas de Al Pacino y una Michelle Pfeiffer espl\u00e9ndida en su rol desestabilizador del protagonista.<\/p>\n

Cuando el director era quien dirig\u00eda Hollywood<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>A Nacho Cerd\u00e0 no le cabe la menor duda de que la explosi\u00f3n de creatividad en el cine de los a\u00f1os 70 y 80 est\u00e1 fuertemente vinculada al surgimiento de \u00abuna generaci\u00f3n de directores que comenzaron a tener mucho m\u00e1s poder dentro de los estudios\u00bb, que cambiaron el rol del realizador como un mero asalariado bajo las \u00f3rdenes del productor, al director due\u00f1o de su obra: dirig\u00edan, se encargaban de todos los detalles del gui\u00f3n, del montaje e, incluso, m\u00e1s adelante se atrevieron a producir sus filmes o los de otros directores colegas.<\/p>\n

A finales de los sesenta, en plena revoluci\u00f3n social en EE UU, y con el auge del movimiento contracultural, surgieron un grupo de realizadores que desperezaron un Hollywood estancado en un modelo de negocio agotado, que sobreviv\u00eda a base de musicales como Sonrisas y l\u00e1grimas<\/em> o la saga Bond pero que cada vez le costaba acertar m\u00e1s en taquilla. El batacazo de Dr. Dolittle<\/em> fue el perfecto ejemplo de la confusi\u00f3n que reinaba en la meca del cine: presupuestos iniciales totalmente desbordados, no por la magnitud del proyecto sino por la tragedia que se avecinaba (infinidad de montajes ante las opiniones negativas en los pases previos, reescrituras de gui\u00f3n, cambios de personal…). La literatura (contestatar\u00eda y libre) y la m\u00fasica (generacional y experimental) conectaba totalmente con los cambios que se iban produciendo en la sociedad estadounidense. \u00a0El cine, en cambio,\u00a0salvo honrosas excepciones como\u00a02001, una odisea en el espacio<\/em> y Tel\u00e9fono rojo, volamos hac\u00eda Mosc\u00fa<\/em>, ambas de Stanley Kubrick, o\u00a0El Graduado<\/em>, de Mike Nichols, viv\u00eda a\u00fan anclado en el clima de Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n

Ante una industria en que la media de edad de los cargos t\u00e9cnicos superaba los cincuenta a\u00f1os y taponaba la posibilidad de un relevo generacional, la camada de nuevos realizadores y actores que quer\u00eda darse a conocer tuvo que comenzar a medrar aceptando trabajos de compromiso, o aprendiendo el oficio bajo el paraguas de un\u00a0outsider <\/em>como Roger Corman o Francis Ford Coppola. Warren Beatty explotando su condici\u00f3n de\u00a0sex symbol<\/em> mientras esperaba su gran oportunidad entrar\u00eda en el primer grupo. Por su parte, Martin Scorsese y, posteriormente, James Cameron (especializ\u00e1ndose en los efectos especiales que m\u00e1s tarde ser\u00edan su signo de distinci\u00f3n) tuvieron la suerte del apadrinamiento del emblem\u00e1tico productor de serie B.<\/p>\n

Fue en el momento que comenzaron a conseguir financiaci\u00f3n para sus propios proyectos cuando se produjo el gran vuelco. T\u00edtulos como\u00a0Easy Rider<\/em> o\u00a0Bonnie & Clyde<\/em>, propugnaban un cambio de estilo en el cine, a imagen y semejanza del esp\u00edritu libertario.<\/p>\n

Steven Spielberg, Martin Scorsese o George Lucas fueron algunos de los realizadores que comenzaron a cambiar la filosof\u00eda de una industria caduca con t\u00edtulos como Tibur\u00f3n<\/em>, Taxi Driver<\/em> o American grafitti<\/em>, gan\u00e1ndose el aplauso de la cr\u00edtica y el favor del p\u00fablico. Junto a otros directores como el mismo Coppola, William Friedkin o Brian de Palma formaron los Movie Brats<\/em>, el primer grupo de realizadores que estudiaron cine en la Universidad, marcando significativamente a todos los que les suceder\u00edan y abriendo el camino a toda una generaci\u00f3n de actores (con Jack Nicholson, Robert De Niro y Al Pacino al frente) con un hambre interpretiva y una capacidad de asumir riesgos tal que les convertir\u00edan en referencias en el mundo de la actuaci\u00f3n.<\/p>\n

Los Movie brats<\/em> y las siguientes hornadas de realizadores norteamericanos transformaron el cine en todos sus g\u00e9neros -el b\u00e9lico en Apocalypse Now<\/em>, el de acci\u00f3n en La Jungla de Cristal<\/em>, el de g\u00e1nsters en El Padrino<\/em>, el de terror en El Exorcista<\/em>-, y para todas las edades –E.T., el extraterrestre<\/em>,\u00a0 Los Goonies<\/em>-, acaparando premios y demostrando que calidad y taquilla no tienen por qu\u00e9 ser t\u00e9rminos enfrentados, dando forma as\u00ed al t\u00e9rmino blockbuster<\/em>.<\/p>\n

Desde Europa, otros directores como Bernardo Bertolucci dejaban su impronta con filmes tan controvertidos como El \u00faltimo tango en Paris<\/em>. Algun otro, como Roman Polanski, se atrevi\u00f3 a dar el salto a la meca del cine, firmando piezas tan sugerentes como El baile de los vampiros<\/em> o Chinatown<\/em>, pero teniendo que sufrir una tortuosa penitencia personal con el asesinato de su mujer, Sharon Tate, a manos de La familia<\/em> de Charles Mason y acusaciones de violaci\u00f3n de una menor que a\u00fan colea judicialemte.<\/p>\n

Hollywood comenz\u00f3 a abrazar a esta nueva estirpe de directores a medida que se iba confirmando el relevo generacional y comprovaban la solvencia de las nuevas propuestas, sobre todo en cuanto a rendimiento econ\u00f3mico. Tibur\u00f3n<\/em>, con un presupuesto de siete millones de dolares (poco m\u00e1s de cinco millones de euros) recaud\u00f3 a nivel mundial m\u00e1s de 470 (aproximadamente 345 millones de euros).\u00a0 El Padrino<\/em>, con un presupuesto similar alcanz\u00f3 los 245 millones de dolares (180 millones de euros aprox.). As\u00ed que las productoras comenzaron a dar carta blanca a los realizadores en sus siguientes proyectos, tanto a nivel de gasto como de libertad creativa. En los siguientes a\u00f1os comenzaron a adquirir tal poder que marcar\u00eda decisivamente la trayectoria de la mayor\u00eda de ellos. Para bien y para mal.<\/p>\n

As\u00ed, Spielberg se convirtir\u00eda, gracias a una serie de taquillazos consecutivos, en ‘El Rey Midas de Hollywood’, siendo hoy en d\u00eda una de las personas m\u00e1s influyentes de la industria y manteniendo a\u00fan el gancho comercial y el buen ojo en los negocios con la creaci\u00f3n del estudio Dreamworks.<\/p>\n

George Lucas idear\u00eda la saga cinematogr\u00e1fica m\u00e1s exitosa de la historia con La guerra de las galaxias<\/em>, creando toda una industria a su alrededor que va de una prol\u00edfica empresa de efectos especiales al lucrativo negocio del merchandising. Pero como recordar\u00eda m\u00e1s tarde, las aventuras de Luke Skywalker y compan\u00eda le esclavizar\u00eda para siempre, priv\u00e1ndole del ejercicio de la direcci\u00f3n de obras m\u00e1s experimentales y arriesgadas como su opera prima THX-1138<\/em>.<\/p>\n

Peor le fueron las cosas a otro de los directores m\u00e1s personales y \u00fanicos de Hollywood, Michael Cimino. Despu\u00e9s de triunfar por todo lo alto con El Cazador<\/em> (cinco Oscar, entre ellos el de Mejor Director y Mejor Pel\u00edcula), se enfrasc\u00f3 en un megal\u00f3mano western crepuscular, La puerta del cielo<\/em>. Un film de m\u00e1s de cuatro horas de duraci\u00f3n (que los productores obligaron a recortar a poco menos de dos horas y media), en el que el perfeccionismo y el car\u00e1cter m\u00e1s que extravagante del realizador norteamericano fue generando un sinfin de problemas durante el rodaje, disparando el presupuesto hasta unos, para la \u00e9poca, espectaculares 44 millones de dolares (32 de euros). Recaud\u00f3 s\u00f3lo tres y llev\u00f3 a la quiebra a una de las pocas productoras que historicamente hab\u00edan apostado por el papel del director como autor y due\u00f1o de su obra, United Artists. Las criticas, adem\u00e1s, no fueron nada benevolentes con la obra y a\u00fan menos con Cimino, que tuvo que pasar el trago de ser premiado con un Razzie a la peor direcci\u00f3n por un film, que con el paso de los a\u00f1os, y en su versi\u00f3n integra disponible, se ha ganado el respeto art\u00edstico. De la noche a la ma\u00f1ana el realizador se convirti\u00f3 en un apestado para los grandes estudios, teniendo muchas dificultades a la hora de financiar sus siguientes proyectos y vi\u00e9ndose obligado a buscar dinero en productoras independientes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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